課程大綱

課程資訊

課程名稱

當代臺灣電影專題
Seminar on Contemporary Taiwan Cinema

開課學期

112-1

授課對象

學程臺灣研究學程

授課教師

謝欣芩

課號

TwLit7157

課程識別碼

145 M1510

班次

學分

3.0

全/半年

半年

必/選修

選修

上課時間

星期二3,4,5(10:20~13:10)

上課地點

國青324

備註

兼「臺灣研究學分學程」藝術與人文領域。
限碩士班以上
總人數上限：15人

課程簡介影片

核心能力關聯

核心能力與課程規劃關聯圖

課程大綱

為確保您我的權利,請尊重智慧財產權及不得非法影印

課程概述

本課程將聚焦一九八Ｏ年代以後臺灣電影之發展，尤其關注新電影與後新電影兩大浪潮，藉由電影史與電影研究論著的閱讀，以及兩大浪潮的代表電影導演與作品的分析，理解臺灣電影發展之內外緣因素，並培養學生進行電影分析與研究之能力。

課程目標

1. 藉由電影的觀看與分析，學習電影分析與研究方法，並了解當代臺灣電影史之發展與各時期的電影特色與議題。
2. 訓練學生電影文本分析與評論，並養成思考批判與獨立研究的能力。

課程要求

1.學生應於課前完成指定閱讀（包括文本與學術論文），並提出問題或撰寫閱讀摘要，並於上課前兩天（週日晚上11:59前）完成每週作業，上傳至NTU COOL。。
2.每週1-2位同學（視修課人數調整）導讀，請搭配簡報，並將同學的問題整理後印給同學。若有報告相關問題，可提前和老師約時間見面討論。

預期每週課後學習時數

6小時

Office Hours

另約時間

指定閱讀

林松輝、孫松榮，《未來的光陰：給台灣新電影四十年的備忘錄》，台北市：害喜，2022。
洪國鈞，《國族音影：書寫台灣‧電影史》。台北：聯經，2018。
葉月瑜、戴樂為，《台灣電影百年漂流》。台北：書林，2016。

暑假預讀材料（電影語言）：
David Bordwell, Kristin Thompson著，曾偉禛譯（2013），《電影藝術：形式與風格》，台北：美商麥格羅．希爾。
謝世宗（2015），《電影與視覺文化：閱讀台灣經典電影》，台北：五南。

參考書目

Robert Stam著，陳儒修、郭佑龍譯（2013），《電影理論解讀》。台北：遠流。
林文淇、王玉燕（2010），《台灣電影的聲音：放映週報VS台灣影人》，台北：書林出版。
林松輝（2016），《蔡明亮與緩慢電影》。台北：台大出版社。
財團法人國家電影中心，http://www.tfi.org.tw/
張靄珠，《全球化時空、身體、記憶》。新竹：國立交通大學出版社，2015。
陳儒修（2013），《穿越幽暗境界：台灣電影百年思考》，台北：書林出版。
聞天祥（2012），《過影：1992-2011台灣電影總論》，台北：書林。
盧非易（1998），《台灣電影：政治、經濟、美學（1949-1994）》，台北：遠流。
謝世宗（2021），《侯孝賢的凝視：抒情傳統、文本互涉與文化政治》，台北：群學。

評量方式
(僅供參考)

No.	項目	百分比	說明
1.	出席與課堂參與	20%
2.	課前提問與閱讀摘要	10%
3.	課堂導讀	30%
4.	期末論文	40%

針對學生困難提供學生調整方式

上課形式
作業繳交方式
考試形式
其他	由師生雙方議定

課程進度

週次	日期	單元主題
第1週	9/05	課程介紹與報告分配
第2週	9/12	臺灣電影發展史葉月瑜、戴樂為，《台灣電影百年漂流》導論＆第二章，13-110。洪國鈞，《國族音影》過場＆第四章，頁139-204。
第3週	9/19	新電影導演Ｉ：候孝賢侯孝賢《悲情城市》 Vivian Szu-Chin Chih. “Editing as an Act of Intersemiotic Translation in A City of Sadness: From Poetic Language to Cinematic Language.” International Journal of Taiwan Studies, 6(2023): 213-240. 葉蓁，〈第四章記憶與遺忘（二）：侯孝賢台灣三部曲〉，《想望台灣》。台北：書林，2011。頁109-138。
第4週	9/26	新電影導演II：楊德昌楊德昌《一一》江凌青，〈從媒介到建築：楊德昌如何利用多重媒介來呈現《一一》裡的台北〉。《藝術學研究》第9期（2011）：167-209。謝世宗，《電影與視覺文化》第二話〈剪接：《一一》的蒙太奇〉，頁30-45。＊北美館「一一重構：楊德昌」
第5週	10/03	（新）電影導演III：蔡明亮蔡明亮《愛情萬歲》孫松榮，〈第一章：電影寫實主義美學的擴延〉，《入鏡∣出境》。頁52-87。林松輝，《蔡明亮與緩慢電影》第三章〈靜止〉，頁101-155。
第6週	10/10	國慶日放假
第7週	10/17	專題演講（10:30-12:30）講題：林強的電影音樂：侯孝賢與賈樟柯電影的新世紀之聲主講人：王念英（靜宜大學英國語文學系助理教授）王念英，〈賈樟柯與林強的電影音樂：《世界》與《三峽好人》的現場詩學〉。《中外文學》，第51卷第3期(2022)，頁55-85。王念英，〈在世紀末城市邊緣：《南國再見，南國》與《千禧曼波》中的聲音新浪潮〉。《藝術學研究》，第28卷第0期(2021)，頁89-124。＊繳交期末論文題目（研究問題與材料）
第8週	10/24	期中考週：個別論文討論（另約時間）臺灣新電影的前世今生林松輝、孫松榮，《未來的光陰：給台灣新電影四十年的備忘錄》，台北市：害喜，2022。
第9週	10/31	「後」新電影的誕生：海角七號魏德聖《海角七號》孫松榮，〈輕歷史的心靈感應：論台灣「後－新電影」的流體影像〉，《電影欣賞學刊》第142期（2010），頁137-156。 Chris Berry. “Imagine There’s No China: Wei Te-sheng and Taiwan’s ‘Japan Complex’” 張藹珠，〈《海角七號》的戀日與哈日〉，《全球化時空、身體、記憶》。新竹：國立交通大學出版社，2015。244-288。
第10週	11/07	後新電影導演I：鍾孟宏鍾孟宏《一路順風》王萬睿，〈港腔台調：鍾孟宏劇情片的香港明星、華語語系雜音與亞際互文性〉。《中國現代文學》第33期（2018）：195-214。 Chihho Lin, “At the Intersection of Cinema, Photography, and Painting: A Study of Chung Mong-hong’s Parking.”
第11週	11/14	後新電影導演II：黃信堯黃信堯《大佛普拉斯》李育霖，〈影像的見證：《大佛普拉斯》的數位音像組配〉。《臺灣美術學刊》第118期（2020）：35-61。 ***繳交期末論文大綱與參考書目
第12週	11/21	後新電影導演II：楊雅喆楊雅喆《血觀音》 Shu-ching Chen, “The Secret Beauty of History: Remaking the Femme Fatale in Yang Ya-che’s The Bold, the Corrupt and the Beautiful.” 王萬睿，〈致敬侯孝賢的兩種方法：論《天橋上的魔術師》的跨媒介敘事〉，《대만연구 臺灣研究 Taiwan Studies》Vol.21（2022.12），頁161-176。
第13週	11/28	老師出國開會，另行補課圓桌論壇：2023.11.18（六）14:30-16:30 講題：移工影像・跨國實踐與社會介入主持人：王君琦與談人：蔡崇隆、曾文珍
第14週	12/05	期末口頭報告 I
第15週	12/12	期末口頭報告II
第16週	12/19	期末考週，撰寫期末論文 *期末論文繳交日期：12/22（五）下午五點前